[オペラ] ヴェルディ《ルイザ・ミラー》 アーリドラーテ歌劇団 大田区民ホール 9月10日
アーリドラーテ歌劇団を初めて知ったが、東大出身の弁護士・山島達夫が創立したヴェルディのオペラのみを上演する団体。指揮もすべて山島。今回の舞台は、演出が木澤譲、ダンスの振付が能美健志で、全体にコンテンポラリーダンスを組み合わせた斬新なもの。合唱がいまいちだったが(合唱団の大部分がアマチュアだと思う)、ルイザを歌った鈴木麻里子は素晴らしく、他の主要歌手たち(主に二期会)もとてもよかった。
この作品は、5年前にMetライブで観たことがあるだけだが、25歳シラーの戯曲『たくらみと恋』を36歳のヴェルディがオペラ化したもので、全体に若々しい勢いがあり、若きゲーテやシラーが登場したとき「疾風怒濤Sturm und Drang」と呼ばれたが、おそらくそれがオペラで表現されている。コンテンポラリーダンスの激しい動きも、まさに「疾風怒濤」的だ。シラーの原作では、ルイザの恋人のロドルフォが、ルイザが強制的に書かされたニセ手紙に騙されたまま、ルイザが心変りしたと早とちりして、ルイザを殺そうとするところが『オセロ』的で、全体の『ロミ・ジュリ』的な展開と不調和な気がするのだが、そこはさらに考えてみたい。(写真↓、左から指揮の山島達夫、ルイザの鈴木麻里子、ロドルフォの小貫岩夫)
この作品は、娘ルイザと父ミラーの父娘愛が真の主題だから、『リゴレット』『ヴァルキューレ』『リア王』などと同様に、「父娘もの」のジャンルに属する傑作というべきだ。音楽も、ヴェルディのあの浮き浮きするような明るく美しい旋律美と(たとえば「乾杯の歌」のような)、荘厳で迫力あるベートーベン的な音響とが絶妙に交差するという意味で、真にヴェルティ的な作品なのだと思う。
アーリドラーテ歌劇団を創設し、上演の企画・オケの指揮を独りで行う山島達夫は、プログラムノートにこう書いている。「仮に二日間の上演すべて満席にできたとしても、多額の赤字は必至です。もちろん生じた赤字は、すべて主宰者である私の責任となります。それにもかかわらず、私がヴェルディの自主上演に人生を捧げているのは、ヴェルディをキーワードにした「コミュニティ」の再生という私なりの壮大な「夢」があるからです。」10日は6割の入りだった。つまり、彼は弁護士で稼ぎながら赤字を埋めているのだ。凄いではないか。筑駒の同窓会名簿で調べたら、彼は44期生だから、まだ若い。合唱団の充実が課題だろうが、これからも頑張ってほしい。
